幻影凶间

有一类人，嫌弃自身生活的平庸，无刺激不追寻，故而爱上恐怖电影。如我。若能遇上令自己毛骨悚然的镜头，内心会兴奋不已。须承认这很变态。
而比我这类人更变态的，是如影片中主角这一类人，非灵异旅馆不住，住宿期间并且拍照录音绕着房间自言自语大吵大嚷，并且将曾经发生过自己却不曾目睹的灵异现象注上自己的名号撰写成书。
但我见过最变态的，当属国内或台湾某些灵异类节目，领着一群大众扛上摄影机去鬼屋寻宝，一惊一乍并且指着某些蓝光作道士状。因此，我基本不看中国恐怖电影。
算起来，我看过的恐怖电影已有不少。部分心得能够稍作记录。
美国人其实不懂得拍恐怖电影。每一部美国恐怖电影，它都喜欢以先兆的姿态夺人眼球，将主角当成小白鼠，一一将曾发生过的恐怖事迹亲身试验。美国人喜欢研究人的大脑，日本人则喜欢研究人的心理。因此美国恐怖电影总有股清醒的气流在作怪，不能将观众引入足够恐惧的状态。同样是鬼屋，日本人喜欢集体作战，美国人则单枪匹马。一个人承担惊恐不足以服众，全栋屋子的人都争着抢着要死要活才好玩。更何况，日本有骨灰级的女鬼挡在面前，任哪个国家也模仿不来。
前段时间与朋友谈及恐怖电影，仍认为咒怨中的小男孩最为经典。同样为小孩，同样死去多年仍存留世间，同样喜欢冒出来吓人。美国人觉得这小孩一定只会吵着闹着找爸爸或妈妈，找着了也只会抱一抱哭一哭，唤起某些对亲情陌生的人的眼泪。日本人则觉得这小孩一定于幼小的躯体内装着年老的灵魂，能够把握成年人表面未可知的心理阴暗面，一而再再而三戳破它直至将这个成年人的魂给毁灭。
我一直认为恐怖电影都似悲剧，因有人死亡，必定引起生者的悲伤。多数鬼都依靠着这悲伤而存在，否则单凭怨恨，没有多少鬼能够恨得那么有形有状。日本人则十分懂得这点。我曾看鬼水凶灵而对那只小鬼悲从中来，只因为它日夜躲在电梯里，背着红色小书包，看到值得信任的母亲状的生物，便一声一声唤妈妈，直至终于能与她依偎，全身怨灵便都消散。孩子的愿望大都很简单，总有那么多的人无法体谅并满足他们，勿怪诉说小鬼的电影越来越多。
除了悲伤，恐怖仍该是恐怖电影的最终主旨。如果能够于大白天，门窗全敞，屋外笑声话语声一片的环境下，仍将我的心脏给揪紧，那么这部恐怖电影一定达到一定水准。因为我这类心理麻木冷硬的人，很难对血水漫延鬼声轰隆的场景产生感觉。除非它一直有惊喜，一直将人的思想控制在临界点，一直在你松下一口气的同时将你的死亡提至你的眼前。
那么，1408这部影片，有足够的惊喜。即使它也有足够的俗套。我仍觉得，在接近傍晚，周末的傍晚，我除了玩游戏和睡觉之外无事可干的儿童节这天的傍晚，用两个小时看完这部影片，十分值得。我甚至很少触碰别的按键，乖乖将它从头至尾看完。
主角如同所有正在看影片的观众，从一开始极度不信任灵异并且打算将它一一攻破，至他被自己的幻觉攻击得面目全非，反反复复的诡异景象在重演，甚至声音温和的收音机音乐也能够将他的神智击溃。如果观众足够感性，也可以为主角和他的女儿的情深似海抹一把泪水，甚至因为他们拥抱的镜头而叹息着对影片赞不绝口。
影片的恐怖指数，我只能给三星。但演员的表演，我可以给五星。仍然觉得，影片的惊喜权握在演员手中。他足够坚强，足够清醒，足够奋不顾身，他十足卖力。我想看着他活着自1408中离开，但我看到他仍衣冠楚楚站在1408的窗前，转身走向他的女儿，逐渐透明的身影那么如释重负。

1408，住在标准间的流浪汉
张大说，响指肯定害怕看恐怖片。以前肯定不以为然，不过听到这个的时候，心头一紧，觉得好玩，因为昨晚刚被吓到了。像俺这样看午夜凶铃都会睡着滴粗人，真的会吓到么？



其实被吓到只是一种被打动的感觉。影片里的男人，从头到尾都是在流浪，一个人从这个酒店到下一个酒店。去体验各种恐怖的灵异现象，这是他滴工作。

 

他回避很多事情，孩子的死，老婆，甚至老父亲，整天觉得自己是个牛逼的恐怖小说大师，结果读者很少，反应寥寥。直到旅行到海豚酒店1408的时候，生活的所有困境才一下子打翻在地，却又无法收拾。

 

死去的孩子在呼唤着他，年老的父亲也不起而去，觉得自己出去了，和老婆重归于好却突然发现自己还是在房间里寸步没能离开。

 



一个人在这个两室一厅内住着这么几年，还有旅行也是一个人的日子比较多，看这个电影难免就会偷偷的在夜深人静投射进自己的影子。觉得自己也是住在这么一个酒店房间，看我经常不收拾房子就知道，好像真的在等田螺姑娘收拾呢，遇到这种灵异现象老子肯定不怕哈哈。

 

好像老觉得自己只是住这么一晚，所有的人都有家，偶却觉得打包走掉比较ok。所以，当琐事袭来，比如港澳通行证找不到，有蟑螂，下水管坏掉，我会很暴躁，像极了那个困在1408被鬼怪逼的疯狂的可怜人。

 

嘿嘿，看到一个可以和自己交谈的，彼此观望的电影很好的，那里也是这样一个人，电视机如同我浴室里的镜子。

 

 



 

   看完原著，你很容易就会发现，这部短篇小说压根不适合拍电影，即便拍出来也只能是文艺片而非恐怖片。因为整篇小说最出彩的地方其实是迈克和奥林的正面交锋以及迈克心理的微妙变化……从这个意义上来说，剧本的改编还是很精彩的。（即便有很多人很反感片尾库萨克的ＲＰ升华……）唯独有一点，我不喜欢，关于男配角——奥林同志的改动。
   且不论，原本里奥林同志是个身材矮小的白人胖子。（要是计较这个就有种族歧视的嫌疑……）单论萨缪尔·杰克逊，本身是否适合这个角色？按照作者的原意，奥林应该是这个一个形象：诚恳、和蔼、平易近人的饭店经理，善于跟客户沟通，能够凭自己的脑门上的皱纹应对客人们五花八门的要求和各种应对事件。当然，这和全世界所有酒店的经理没什么两样。所以从形象上来看，萨缪尔·杰克逊没有什么问题。主要问题出在对待迈克这个要求和劝说迈克回心转意这两点上。塞缪尔·杰克逊有一种与生俱来的气质，这种气质为他谈吐之间增添了某种不可思议的压迫性（或许是眼睛大的缘故），正是这种压迫性似乎让他的话无可置疑。也正是这种力量让他很容易上手那些说教者的角色——《王牌对王牌》《低俗小说》均是如此。可这种压迫性放在这里就并不合适。奥林劝说麦克的出发点，是基于对迈克的安全考虑和让饭店避免麻烦。那么，言语中的诚恳和关切是第一要素。但纵观奥林与迈克的整个谈话过程，除了送酒这么个小细节，你完全感觉不到关切，而只是压迫性的说教。这样一种说教，往往会激发被说教者的逆反心理。于是乎迈克同志轻而易举的被激了，于是迅速进入1408送死。这样的表演貌似能迅速解决战斗，切入正题，但奥林的形象一下子就邪恶了，整件事情变成了一个阴谋，主使者是奥林。是这样么？仅仅是为了找一个替死鬼，仅仅是为了毁灭一个房间？这样的做法无论如何都是很牵强的，而且与影片结尾部分的处理矛盾了——这时的萨缪尔多么的诚恳……
   无论如何，不应该把奥林处理的这么邪恶。即便影片中段出现了迈克与奥林的交锋，但那只是迈克一个人的内心写照，并非两人真正的交锋。奥林同志真的很无辜，他是个好同志，这么对他不公平。萨缪尔是个好演员，但换个大智若愚的胖子应该会更适合奥林。
　　
　　

从响指那里拿来的片子，比较期待，能把他吓着的应该有点意思。之前看过“针孔旅社”，无非就是陷入险境想办法逃脱，加上些血腥暴力，但这部电影不是。

片子开头用的是老套伎俩，骇人的房间、恐怖的传说、56宗自杀案，无不挑逗着主人公的神经。于是他住进去了。其实，像我这样的观众看电影是很无趣的，导演无非想用自己的手法去叙述一个故事，带你走进他的世界。而我，总能以局外人的身份去分析每个线索。

没错，酒店经理给了他一瓶酒，这是个陷阱。鬼片里常用的手法就是把人带入幻境，也就是你看到的、感受到的都是幻觉，不是真实的。比如早年《山村老尸》的设计，那些死去的人因为喝了水——这个传播介质而产生幻觉，把自己给搞死了。

再说回1408，片子中间我甚至有些感动。每个人，心的最深处，总有软弱的地方，抑或不想提起的经历。我们逃避，于是一个个房间，成为临时落脚点。不为它停留，也不为它结束。电影中间穿插了虚幻结合的情节，代表着深处的渴望，比如男主角想与妻子和好，因为女儿的离世，他不能面对现实而一走了之。可是，这一切并没有持续多久，他又回到了灾难现场。

里面无数镜头，讲述着他内心渴望活下去、无限遗憾又无能为力的感觉，所有这些元素交织在一起，变成了凶间。最终，他用火烧掉一切。

他，其实是被自己的愧疚杀死。

也许你我都有不愿意触碰的最柔弱的地方，心灵深处带着忏悔。世间本没幽灵，你害怕的，正是自己。

1408是金短篇小说集《世事无常》中的一个故事，还获得了2002年度美国最佳通俗短篇的奖项，其实这个集子中名头最大的两个故事－－另外一个是标题故事《世事无常》－－在我看来并不能代表金短篇小说的最佳水准，其中最好的故事当然是《骑弹飞行》－－而且这个故事也改编成电影过，以后还会说到。
现在看来，把一部200万字的巨篇小说改编成120分钟的电影的难度要远远低于改编一部2万字的短篇小说，PJ的指环王被誉为改编电影中的翘楚，但是考虑到原来小说的篇幅和PJ电影的总容量，其实他才是站在巨人肩膀上的，而真正的杰出电影编剧的试金石完全应该是那些短篇小说。
金原著小说虽然不是他的巅峰作品，但是整个故事的结构还算紧凑，主人公从进入房间到最后差点被烧死，按照小说的介绍不过20多分钟，由此说来，1408的编剧其实是在做一件把20分钟硬充成两个小时电影的“豆腐注水”工程，按照草台班编剧速成班的教导理论－－“戏不够”的时候，“感情凑”、“回忆凑”、“吵架凑”，甚至还可以用不知所云的长镜头来玩一把艺术电影。在1408里，主人公在鬼屋中究竟呆了多久不得而知，而且其中穿插的很多回忆都是大大削弱了故事的紧凑，我是不太喜欢韩国恐怖片那种把生活甚至情感加入到恐怖故事中的手法，恐怖就应该干脆，来的突然去的突然，结果越悲惨越血腥越好，这才是回归到人类对恐怖的最原始理解。
电影中更加不可理解的是结尾，小说里作家好歹保住了自己的性命，而电影中作家为了“女儿”而死去本来就让人莫名其妙，而结局更加的不可理解－－难道要拍续集不成。
现在的恐怖片已经越来越脱离本身的特色了，过多的借鉴推理悬疑的模式，甚至把更多的爱情和友情元素杂糅其中，只会越来越丧失恐怖片的本色。

 看这部电影的动机无外乎是冲着两个人去的：约翰库萨克和史蒂芬金，果真这二人都没有令狐狸失望。对于“恐怖小说之王”史蒂芬金的名声在外暂且不提，能让一向对剧本极为挑剔的约翰库萨克接手一部恐怖片，而且是一部已拍到烂俗的鬼屋题材的恐怖片，充分表明影片的内容大有文章可做。看了本片的简介，本以为会看到一部埋藏了几个世纪的冤魂重见天日，胆大包天的主人公大破迷魂阵的传统鬼屋系列，可是等到影片结束之后才发现，这可不是一部普通的鬼屋电影，片中步步惊人的设计、峰回路转的情节、不落俗套的故事，再加上约翰库萨克令人叫绝的演出，造就了一部出色的恐怖片。看后远远超过了预期之感。

    1408，实际上是作者玩的一个文字游戏。13在西方被认为是不吉利的数字，大多数人都避讳不及。所以很多楼房都没有13楼，12楼之后便是14楼，实际上1408所在的14楼就是第13层。而且，1408这几个数字加起来刚好又是13！于是，在这个凶中之凶的禁地1408房，先后把56位房客送进地狱。光是这一点铺垫，便牢牢抓住了看官们的心，我们都向主人公一样好奇，这个1408房里究竟发生了什么事？影片在开始时，节奏缓慢，当约翰库萨克入住1408之后，影片的节奏突然加快，并且几乎与片中的时间同步进行。在这短短的1个小时里，我们与主人公共同经历着种种恐怖灵异的事件。本片不向是其他一些恐怖片在大部分时间里故弄玄虚，片中一上来就给你步步紧逼的恐怖感，极为真实，给人一种身临其境之感。本片的另外一个特点就是空间压迫感，在一个狭小的1408房中，你无处躲藏，也无法逃脱，只有面对一个接一个的恐怖事件迎面而来，处处给人一种压迫的恐惧，令人透不过气，这一点与《电锯惊魂》和《心慌方》的设计有些类似。另外，本片在气氛方面没有效仿目前流行的东方恐怖气氛，而是以一种传统的西式方法，壁画、楼梯、流血的墙壁等来烘托气氛。不过，那个在通风口里紧追不舍的干尸还是有《咒怨》的影子。
    《1408》像是《撕裂地平线》（又名《黑洞表面》）和《猛鬼饭店》的结合体，有些地方还有《闪灵》和《深海圆疑》的影子。约翰库萨克饰演的迈克尔是一个不太成功的小说家，说实话有些自私。当心爱的女儿死去之后，他选择了自暴自弃，离开了这个家，对其他人和事不闻不问，因为他太在意自己的感受却忽略了他人。本片虽说是在讲鬼屋，但是从头到尾却没有一个鬼出现，出现的只有一出出令人心酸的往事，无论他逃到哪里，往事总像电影一样在他眼前闪过。1408房里没有鬼，真正的鬼就在你的心中，这就是你的心魔。而他的自私，本质的某些劣根，由自身劣根所造成的生活悲剧，不负责任的书写，都是导致他心魔的根本，而这一切又通过影片开始的一段将这一切上升到了一个社会的高度：一个女孩拿着他写的一本最早的心灵小说，但最可悲的事，他不畅销。1408房表面上只是一个凶宅，但他的内在却远不止这些。1408有点像《撕裂地平线》里的飞船，他存在于另一个空间，他本身似乎具有了生命，他才是片中真正的主角。当迈克尔在走出电梯时，片中有好几个镜头对走廊的描写，当他无意中撞到一个东西时，我们都发现，那重复的门牌号和无人清理的垃圾与之前在打扫卫生的女佣之间的对比告诉我们，他已经迈入了另一个空间。1408之所以令无数房客命丧黄泉，并不是他的吓人手段，而是他能洞悉世人的心灵，是释放人心魔的催化剂。真正的鬼平不可怕，倒是那些我们心中的另一面，才是最致命的。
    迈克尔最后没有选择1408为他提供的自杀手段，他选择了与1408一同付之一炬。他并没有自杀，而是自我牺牲。在基督教中，自我牺牲的人是可以上天堂的，他终于可以与女儿团聚了。在1408房里，他重新认识了自我，发现了生命的真谛，1408完成了他的最后一个任务。
 
IMDB评分：7.4/10
狐狸评分：

观赏性：★★★★

娱乐性：★★★

回味性：★★★★

总 评：★★★★


 

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