一路惊喜

  很烂，具体烂在哪里，我慢慢说。一路惊喜大概讲的是临近过年除夕夜当晚发生的故事，分别选择了在中国比较有特点的几个城市，里面发生的几段不同的故事，旨在表现回家过年团聚。第一段讲述了体操冠军赵丽颖演的，在除夕夜临近分娩，而她丈夫大明星萧敬明，萧敬腾饰，在纠结要去参加春晚演出还是陪同老婆生孩子时发生的故事，第二段大鹏饰演的暴发户坐火车回家过年时，瞧不起邻座的农民工，误会其偷拿自己的钱包，却不料摔碎其母的遗照，从而打开心扉，面对过去贫穷的自己的故事。第三段郭采洁和男朋友凤小岳饰，在一起七年，男方却因父母的感情问题恐婚，却在除夕夜不料家里发生火灾，危及生命，凤小岳意识到郭采洁对其重要性，从而求婚。第四段，两个警察逮捕洗钱嫌疑犯时，陪其在他奶奶家中过完除夕团圆后才将其带走的故事。第五段，医院里老人尚未去世时。几个儿女就老人死后的财产问题产生纠纷，最终被老人感化的故事。第六段，几个孩子为追求新颖的过年方式，决定出去旅行过年，却不料缺乏经验受伤，最终被父母找回。
  说了这么多，感觉好像说了很多故事，其实则不然，每段故事都没有说好，故事没有完整性，只是胡乱地将这几个故事拼凑在一起，显得十分的生硬，而且每段故事都会想说一些道理，但这些道理夹杂在故事中又有些牵强，经常看着看着不知道究竟这部电影究竟讲的是什么，场景的转换觉得莫名其妙，有意想要复制徐峥的囧途系列，却画虎不成反类犬。最后我想加一句，我和朋友看完，朋友对我说，早知道还不如看动画片了，怎么着都比这个强。一星给郭采洁和凤小岳的颜值。

        随着旧历新年临近，在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊，踏上回家的路途。在中国经济高速腾飞的今天，每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中，追寻自己的理想生活和价值所在。“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号，将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中，而这种温馨和满足，又仿佛我们离家的距离一般，越来越远。作为一个曾在美国求学的女性导演，金依萌在她的多元文化视角中，努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义，以及家庭价值与亲情对于个人的影响。

        本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜，美国导演格里菲斯（D.W. Griffith）早在1916年他具有野心的《党同伐异》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages，1916）中，就通过平行交替而非独立成段的方式，将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来，共同传达祈求和平的主题理念。所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构，版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性，与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。贯穿《一路惊喜》，使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的，就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。然而遗憾的是，虽然有金依萌作为编剧的价值统帅，但她联合其他三位导演一起集成的影片，难免出现画面质量参差不齐，场面调度风格迥异的现象。这些都在一定程度上影响了影片价值的展现，六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄，有些则藏而未发不够明显。

        我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是，作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。虽然有经典电影《真爱至上》（Love Actually ，Richard Curtis ，2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆，但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距，拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片，来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。我们更愿意去鼓励和支持，而并非扼杀新尝试的苗头。
相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”（chick flick）——《非常完美》（2009）、《一夜惊喜》（2013）等，《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺，我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。求婚故事的青春爱情喜剧，大团圆故事的家庭情节剧，火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧，警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素，旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片，而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。

        多类型多元素多故事的结合，容易导致人物的扁平化与认同缺乏，本片尚不能解决这一问题，例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然，夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆，这种权力的平等与加入的无差异化，构筑了一种节日的狂欢。但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。有职业差异导致的警察故事，有情感差异导致的求婚故事，还有身份差异导致的明星故事，以及阶级差异导致的旅行故事。仅就旅行故事来说，春节到海南三亚度过春节，并非一般普通家庭能够实现的事情，它带有某种阶级差异和享受意味。这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”，依靠明星阵容吸引人的眼球，但在情感和价值认同上，人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促，而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。虽然火车故事最后以富人（大鹏饰）请车厢普通人喝饮料作为结局，并未缝合这种实质的差距，但给人一种“天下大同”的温暖；虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父（牛犇饰）逃出医院的行为具有某些理想主义的意味，但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味，但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤，其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。

        不管身在何处，家都是人们心中最柔软的所在。即使有距离，有矛盾，有无法言说的情绪，但普天团聚的时刻，谁人不想与家人坐在一起，哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢？《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌，或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解，然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。

    摘要 : 卖二线组合的导演、卖鸡肋般的笑话、卖一堆明星的脸，《一路惊喜》跟“过年”没有半毛钱关系。

（本文系百度百家首发）

之前看到有影评说，不看《一路惊喜》，这个年你过不好。无疑这部打着“回归与团圆”的情感轻喜剧电影充分地迎合了中国“春节”的人民期望特征，从调档可见一斑。但是仅仅以一部喜剧片，借软文之口刻意浮夸、放大，欺骗眼睛雪亮的观众，与搬起石头砸自己的脚无异。

无论看不看《一路惊喜》，年都得过，而且得过好。向传统文化靠拢宣传的片子，其质量在映前，胸中已有大概。好电影是展现传统文化，而不是拿文化当噱头。段落式的故事最适宜拍摄喜剧和恐怖片，因此《一路惊喜》在叙事上是存在新意的。但是卑微的一点创新，却阻挡不了电影本身的质量。

先看几位导演，之前的《一夜惊喜》和《非常完美》尚且展现了金依萌部分的喜剧电影驾驭能力，而潘安子的《宫锁沉香》、章家瑞的《杀戒》完全沦为国产电影的炮灰。泰国的段落恐怖片集合数位知名恐怖导演，升华创造一部更为优秀的作品。而杂乱无章的导演组合而成的《一路惊喜》，在故事上混乱无比，求婚、土豪、警匪……添加诸多元素，熬成一锅鸡肋。

想来想去，这部电影顶多算作一部“春晚”预告片。现在的春晚是噱头满满、味道不足、看前有张力、看时无收缩，而《一路惊喜》充分继承了它的缺点。能讨论的精华实为有限，除了看脸还是看脸；结局是没有悬念的，结构确定了其故事是没有高低起伏的，笑话撑不起故事，导致没有真正的剧情，苍白无力。要不是没有好电影我也不会去关注。难怪有人将其比喻成《村晚2》。说到底，真的只是一次年前闹腾罢了。

但分散乏味的故事本身还不算什么，真正可恨的是演员。郭采洁和凤小岳适合演什么？高冷装B时尚大片，缔造完美情人形象却下不了厨房，接不了地气。赵丽颖呢？当然是电视剧了。萧敬腾呢？毫无表演功力的他，如果不演自信不足的宅男，还是老老实实唱歌吧。梅婷姐姐太正经。夏雨太久远。剩下个蒋劲夫，还好有他，我才觉得扎堆的明星脸里，总算看到个觉得安置妥当的面孔。

今年2月闹腾的电影很多，真正可看得几乎没有。接下来的《狼图腾》才是电影中的主菜，思想上的绽放者。而《澳门风云2》和《钟馗降魔》尚能一看，前者合家欢，後者特效拯救剧情，票房差不了。这一部嚼之无味的《一路惊喜》，空空浪费了这么多明星，最後把自己打造成彻底的春晚预告片。

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